TALK3000: Die Medien stürzen den Kanzler, die AfD sieht zu und gewinnt

Redjep Hajders „TALK3000“ am Stadttheater Gießen macht aus Shakespeares „Julius Cäsar“ eine Talkshow. Uraufführung im Kleinen Haus, 19. September 2026.

Das Stück beginnt mit seinem Ende. Ein Talkmaster namens Brutus (Nils Eric Müller) tritt vor die 99 Sitzplätze des gefüllten Kleinen Hauses und rechtfertigt einen Mord mit Artikel 20 Absatz 4 des Grundgesetzes, dem Recht zum Widerstand, wenn andere Abhilfe nicht möglich ist. Müller gelingt das abjekte Spiel der Talkmaster der Grabscher-Generation zwischen Nähe als Machtgeste und dem Mikro als Verlängerung bereits vor seinem ersten Wort. Dann hält Vizekanzlerin Maria Antonius (Anne-Elise Minetti) die Grabrede, und wer Shakespeare kennt, hört die Vorlage mit: „Brutus ist uns ganz gewiss ein verantwortungsbewusster Mann.“ Vom Sarg des Toten nimmt sie das Programm des Verstorbenen auf, Baurecht, KI-Regulierung, Wohngeld, Therapieplätze. Bei Shakespeare kippt an dieser Stelle die Menge, erst zu Brutus, dann zu Antonius. Hajder hält die Reden in den ersten Minuten, vor einem Saal, der noch nichts gesehen hat.

In der Einführung hatte die Dramaturgie eine Frage mitgegeben: Wer benutzt hier eigentlich wen? Der Titel gibt eine Richtung vor. „Talk 2000“ hieß 1997 Christoph Schlingensiefs Sendung auf Kanal 4, mit echten Politikern, echten Arbeitslosen und echtem Kontrollverlust im Studio. Hajders Rückblende beginnt mit einem Publikum, das geführt wird. Der Saal ist Studiopublikum von TALK3000, Brutus begrüßt den Gast, das Publikum wird angewiesen zu klatschen, und es klatscht. Theaterregisseur Cassius (Ali Aykar), „selbsternannter Postmigrant“, will „struktureller Rassismus“ nicht mehr erklären, es sei 2026, und erklärt es dann doch, mit einer amerikanischen Statistik. Das Buh kommt von Anfang an nicht aus dem Saal. Es kommt vom Band oder von Spielern, die zwischen den Zuschauern sitzen.

Was folgt, ist keine Sendung, die aus dem Ruder läuft, sondern eine, die genau das tut, wofür sie gebaut ist. Das Programmheft zitiert Andrea Brunnen-Wagenführ, das öffentliche Streitgespräch sei „ein Geschenk der Demokratie“. Auf der Bühne ist es ein Geschäft. Cassius ruft im Studio zum Mord am Kanzler auf, der Kanzler antwortet auf X¹ mit einem Satz zur Kunstfreiheit, und in der Regie jubelt Cassius: „Der spricht über uns!“ Die Quote steigt, ein Shitstorm wird gefeiert wie ein Tor, zwischen zwei Ausgaben läuft ein Werbeeinspieler für ein Anti-Pickel-Mittel, Cassius rechnet vor, was eine Stunde bringt. Seine Regel: „Bad publicity is good publicity.“ Und die Steigerung: „Wenn die Show ein Skandal ist, dann ist kein Skandal mehr ein Skandal.“ Hajder hat seine Talkshow als Markt gebaut, auf dem die knappe Ware nicht Information ist, sondern Aufmerksamkeit; Herbert Simon hat das 1971 beschrieben, 2026 fischen KI-Content-Farmen nach Aufmerksamkeit². Brutus nennt sein Haus öffentlich-rechtlich und beruft sich auf den Beitragszahler, dieselbe Sendung zählt Klickgeld und Reichweite und lässt Gäste aufeinander los wie Jerry Springer 1995. Das Stück leiht sich das Ansehen der Anstalt und spielt darin die Regeln des Privatfernsehens durch.

Ganz erfunden ist die Mischung nicht. Böhmermanns „ZDF Magazin Royale“, dessen Ende am Premierentag 17 Medien meldeten, wird von seiner eigenen Firma produziert, ans ZDF verkauft und als Clips weiterverwertet. Und das Muster ist älter als das Stück. Zwei Tage nach den Anschlägen von Brüssel, am 24. März 2016, begann Böhmermann sein Neo Magazin mit der Ansage, er habe keinen Bock mehr auf Betroffenheitsmonologe, er sei „Quatschvogel youtube.com ↗ beim ZDF“, in einer Woche rede sowieso jeder wieder über Prominentenaffären, und stellte dann einen Attentäter und einen AfD-Europaabgeordneten in der Frage der Menschlichkeit nebeneinander. Das Studio applaudierte.

Der Kanal, um den auf der Bühne gekämpft wird, ist eine lineare Abendtalkshow und Social Media wie X und Instagram. Die Aufmerksamkeit, um die 2026 politisch gekämpft wird, liegt auf TikTok und in Kurzvideos, wo die AfD seit Jahren die reichweitenstärkste Partei ist, mit eigenen Medien im Rücken; NIUS und Junge Freiheit stehen in meiner Presseschau täglich neben Spiegel und Zeit. Im Stück steigt die Show auf zehn Millionen Zuschauer und die AfD gewinnt Stimmen.

Die AfD heißt Johanna Klöpper, gespielt von Nina Plagens in ihrer dritten Rolle, und hat wenige Minuten: Kernkraft, Strompreis, Umlagen, dazu der Reflex, man werde ja doch nur zum Nazi erklärt. Dann kündigt Brutus „die antifaschistischen Aktivistinnen“ an, Handlungen einstudiert mit Kampfchoreograf Atef Vogel übernehmen, Beleidigungen, Kunstblut. Die reale Partei lässt in Talkshows die anderen laut werden. Ein Gast, der Cassius ausreden lässt und Brutus für den Mordaufruf dankt, hätte aus denselben Minuten andere gemacht. Der Kanzler (Constantin Keller) nuschelt, verschluckt Silben, bricht Sätze ab, mit einer Konsequenz, die nach Entscheidung klingt; deutlich wird er in einem Satz, „Ich wurde gewählt“. Grenzkontrollen und Abschiebungen kommen als Verrat vor. Umfragen zeigen dafür seit Jahren Mehrheiten. Die These des Abends steht im Programmheft stadttheater-giessen.de ↗: Die Bedrohung komme „nicht von den Rändern, sondern von der angepassten, geltungsbedürftigen Mitte“.

Hinter dem Mord steht eine alte Geschichte zwischen Brutus und Cäsar, Geld, eine Firma, ein Freund, der den anderen im Stich ließ. Der Widerstandsparagraf ist Fassade vor einer Kränkung, das ist die klügste Entscheidung des Textes. Sie hat einen Preis: Die Frage, die jede Redaktion täglich hat, ob sie den Eklat sendet, der die Quote bringt und den Rechten nützt, stellt sich Brutus nie. Er will Rache, Cassius will Reichweite. Ob man einen gewählten Kanzler stürzen darf, der mit der AfD liebäugelt, verhandelt niemand mehr, wenn es persönlich war.

Die Frau der Koalition ist die Einzige, die das sieht. Maria Antonius, sozialdemokratisch codiert, hat das AfD-Verbotsverfahren zur Koalitionsbedingung gemacht. In der Sendung soll sie mit Fangfragen vorgeführt werden und dreht das Gespräch gegen den Gastgeber. Sie habe Mails, die belegten, dass Cäsar das Verbotsverfahren verschleppe. Vorlesen will sie sie nicht. Sie weiß, wie viel Skandal sie liefern darf, und liefert genau so viel. Auch sie wird handgreiflich. Strafverfahren, eine Märtyrerin für die Rechte, ein Umfragesprung, das alles kommt danach in einem Nebensatz vor. In der letzten Ausgabe sitzt der Kanzler selbst im Studio, geladen, nachdem die Koalition zerbrochen ist; er spricht von Kompromissen, das sei Demokratie, und Antonius nimmt neben ihm Platz. Minetti spielt die Figur so, dass man ihr die Frage aus der Grabrede glaubt, ob Menschen, die für ihre Werte töten, die Guten sind. Sie ist am Ende die Einzige, die das Studio verlässt.

Der Zuschauer verliert irgendwann den Boden. Das Stück wechselt zwischen Sendung und Hinterbühne, Regieraum, Küche, Kanzlerstatement, schneller, als der Saal folgen kann, und mit immer weniger Zeichen, wo er gerade sitzt. Wer am Anfang so eng geführt wurde, dass ihm ein Begriff erklärt wird, fällt nach einer Stunde in Theateretikette zurück. Der Applaus wird vereinzelt, kommt nur noch, wenn der Jingle ihn abruft, dann bleibt er aus. Man kann das als Versäumnis lesen: Die Regie verliert das Instrument, mit dem sie zeigen wollte, was Zuschauer mit Medien machen. Man kann es als Treffer lesen: Der Saal endet, wie der Fernsehzuschauer vor der Talkshow sitzt. Vielleicht waren die Zuschauer auch nicht darauf eingestellt, Teil des Stücks zu werden und teilweise im Rampenlicht zu sein.

Man kann das Stück auch andersherum lesen. Hajder ist selbst Postmigrant, Cassius trägt Züge eines Selbstporträts, und was die Figur tut, ist genau beschrieben: Rassismusdiskurs für Reichweite, der Widerstandsparagraf als Vorwand, das Messer als Quote. Dann handelt TALK3000 nicht von der AfD, sondern davon, wie das Milieu, das im Saal sitzt, sich selbst erledigt, und die Partei, die am Ende gewinnt, ist kein Versäumnis des Textes, sondern seine Pointe.

Gießen hat seit 2009 SPD-Oberbürgermeister, aktuell Frank-Tilo Becher; bei der Kommunalwahl am 15. März 2026 giessen.de ↗ kam die AfD auf 7,59 Prozent, vier von 59 Sitzen, hinter CDU (21,78), SPD (19,15) und Grünen (17,31); seit dem Sommer regiert ein Kenia-Bündnis³, die Linke ist raus. In diese Stadt setzt das Haus eine Koproduktion mit der Frankfurter Musikhochschule, deren Dramaturgin vor Beginn zu Spenden für die Organisation Radikale Töchter⁴ aufruft, der das Bundesinnenministerium Anfang des Jahres die Förderung gestrichen habe.

Konrad Walkows Studio zitiert Fernsehen der Achtziger und antike Säulen zugleich, Johannes Brömmels Sound schneidet die Szenen mit Jingles hart aneinander, das Tempo ist das einer Sendung. Hajder, Physiker aus Karlsruhe, Regieabsolvent der HfMDK, 2024 mit „Nach uns die Angst“ bei den Hessischen Theatertagen ausgezeichnet, schreibt Dialoge, die wissen, wie eine Redaktion redet. In derselben Spielzeit folgt seine zweite Uraufführung, „Verehrtes Publikum“, am Badischen Staatstheater Karlsruhe.

Am Tag der Premiere berichteten 21 Quellen, dass Trump CNN und Politico den Zugang zum Weißen Haus verbietet. Eine Regierung, die eine Sendung absetzen will, ist in TALK3000 der Auslöser des Mordes. Draußen ist sie Tagesnachricht, ohne Messer, mit Quote.

TALK3000, ein Schauspiel von Redjep Hajder⁵, Regie: der Autor. Mit Ali Aykar, Nils Eric Müller, Constantin Keller, Anne-Elise Minetti, Nina Plagens. Stadttheater Gießen, Kleines Haus, 90 Minuten ohne Pause. Weitere Vorstellungen 26.9., 3.10., 10.10., 16.10.2026, Stückseite und Karten⁶. Zitate aus der Erinnerung an die Premiere, ein Textbuch lag nicht vor.

Nachtrag 24.09.2026. Am 22.09 erschien zudem im Gießener Anzeiger, dessen Anteile mehrheitlich von der Gießener Verlegerfamilie Rempel gehalten werden, der Kommentar Stadttheater Gießen: „TALK3000″ macht das TV-Studio zum Kampfplatz⁷ zu dem Stück Talk300. Der Autor ist leider unbekannt.